¿El declive del significado social de la música?

  1. Ion Andoni del Amo Castro
  2. Arkaitz Letamendia Onzain
  3. Jason Diaux Gonzalez
Revista:
Revista crítica de ciencias sociais

ISSN: 0254-1106,  2182-7435

Año de publicación: 2016

Título del ejemplar: Culturas musicais contemporâneas

Número: 109

Páginas: 11-32

Tipo: Artículo

DOI: 10.4000/RCCS.6189 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso abierto editor

Otras publicaciones en: Revista crítica de ciencias sociais

Objetivos de desarrollo sostenible

Resumen

Sommes nous confrontés à un déclin de la signification sociale de la musique? D'une part les innovations technologiques, en particulier la digitalisation, ont modifié les habitudes sociales d'accès à la musique, par le truchement d'une croissance progressive d'attitudes plus individualistes qui ne requièrent pas de réseaux person nels “face à face” - qui potentialisaient la construction identitaire autour de la musique. D'autre part, la logique du marché culturel mondial, d'utiliser et de jeter, a un impact sur la musique en diminuant sa capacité de générer une signification sociale et identitaire. En conclusion, nous avançons que le “déclin” est dû à un changement de la signification sociale de la musique, qui cesse d'être un élément de construction identitaire pour devenir un élément de socialité communicative. De nos jours, sa principale fonction est celle de partager, en fournissant un langage commun à la société, dans laquelle les néo tribus se dissolvent.

Referencias bibliográficas

  • Alonso, Luis Enrique, Conde, Fernando. (1994). La Historia del consumo en España. Una aproximación a sus orígenes y primer desarrollo. Debate. Madrid.
  • Álvarez Monzoncillo, José María, Calvi, Juan. (2015). Music Consumption in Spain: From Analogue to Digital in the Shaping of Music. International Journal of Music Business Research. 4. 2746
  • Amezaga, Josu. (1995). Herri kultura: Euskal Kultura eta Kultura popularrak. UPV EHU. Leioa.
  • Andrés, Sergio. (2013). Del cassette al Spotify: universitarios, hábitos e identidades musicales. Universidad de La Rioja.
  • Azkarraga, Joseba. (2011). Recuperando la radicalidad: un encuentro en torno al análisis político crítico. Betiko Fundazioa. Barcelona.
  • Bennett, Andy. (2011). The Post subcultural Turn: Some Reflections 10 years on. Journal of Youth Studies. 14. 493506
  • Bennett, Andy, Kahn Harris, Keith. After Subculture. Critical Studies in Contemporary Youth Culture. Palgrave. London.
  • Blacking, John. (2006). ¿Hay música en el hombre?. Alianza. Madrid.
  • Blackmann, Shane. (2005). Youth Subcultural Theory: A Critical Engagement with the Concept, its Origins and Politics, from the Chicago School to Postmodernism. Journal of Youth Studies. 8. 120
  • Bourdieu, Pierre. (2001). Contrafuegos 2. Por un movimiento social europeo. Anagrama. Barcelona.
  • Castells, Manuel. (2009). Comunicación y poder. Alianza. Madrid.
  • Delgado, Manuel. (2011). El espacio público como ideología. La Catarata. Madrid.
  • Feixa, Carles. (1998). De jóvenes, bandas y tribus. Ariel. Barcelona.
  • Fouce, Héctor. (2009). Prácticas emergentes y nuevas tecnologías: el caso de la música digital en España. S.l.: Fundación Alternativas.
  • Frith, Simon. (1999). Las culturas del rock. Pre textos. Valencia.
  • García Canclini, Néstor, Cruces, Francisco, Urteaga, Maritza. (2012). Jóvenes, culturas urbanas y redes digitales. Editorial Ariel/ Fundación Telefónica. Barcelona.
  • Griffin, Christine Elizabeth. (2010). The Trouble with Class: Researching Youth, Class and Culture beyond the ‘Birmingham School'. Journal of Youth Studies. 14. 245259
  • Guerra, Paula. (2013). Punk, ação e contradição em Portugal. Uma aproximação às culturas juvenis contemporâneas. Revista Crítica de Ciências Sociais. 102. 111134
  • Hall, Stuart, Jefferson, Tony. (2006). Resistance through Rituals: Youth Subcultures in Post War Britain. Routledge. LondonNew York.
  • Harvey, David. (1998). La condición de la posmodernidad. Investigación sobre los orígenes del cambio cultural. Amorrortu Editores. Buenos Aires.
  • Hebdige, Dick. (2004). Subcultura. El significado del estilo. Paidós. Barcelona.
  • Hesmondhalgh, David. (2005). Subcultures, Scens or Tribes? None of the Above. Journal of Youth Studies. 8. 2140
  • Jameson, Fredric. (1998). Teoría de la postmodernidad. Trotta. Madrid.
  • Martín Barbero, Jesús. (1993). De los medios a las mediaciones. Comunicación, cultura y hegemonía. GG Mass media.
  • Megías, Ignacio, Rodríguez, Elena. (2003). Jóvenes entre sonidos. Hábitos, gustos y refe rentes musicales. INJUVE. Madrid.
  • Muggleton, David. (2010). From Classlessness to Clubculture. A Geneaology of Post War British Youth Cultural Analysis. Young. 12. 20519
  • Negus, Keith. (1996). Popular Music in Theory: An Introduction. Polity Press. Cambridge.
  • Reynolds, Simon. (2013). Retromanía. La adicción del pop a su propio pasado. Caja Negra. Buenos Aires.
  • Shildrick, Tracy, MacDonald, Robert. (2006). In Defence of Subculture: Young People, Leisure and Social Divisions. Journal of Youth Studies. 9. 12540
  • Thornton, Sarah. (1995). Club Cultures: Music, Media and Subcultural Capital. Polity. Cambridge.
  • Yúdice, George. (2002). El recurso de la cultura. Usos de la cultura en la era global. Gedisa. Barcelona.
Fuente de los datos: Dialnet