El ojo como máquina
ISSN: 2341-0531
Año de publicación: 2017
Número: 9
Páginas: 26-47
Tipo: Artículo
Otras publicaciones en: ZARCH: Journal of interdisciplinary studies in Architecture and Urbanism
Resumen
A pesar de todas las advertencias de los teóricos, a pesar de que las imágenes engañosas son un tema recurrente en las páginas de los medios de comunicación, la imagen en perspectiva, sobre todo en su versión óptica, sigue siendo el modelo dominante. Bien de forma explícita (fotografía, cine, medios de comunicación) o “implícita” (el inconfesado gusto de muchos museos por volver al realismo cada cierto tiempo). Nuestra cultura ha aprendido a conciliar sin demasiados problemas la imagen óptica y los movimientos estéticos que plantean su superación, en aras, muchas veces, de las características de nuestra percepción, que dejó ya, hace un par de siglos, de ser explicada en base al funcionamiento de la cámara oscura. En este texto se analizan las relaciones entre fotografía, visión y perspectiva, y cómo lo que, al principio, fue una pauta de representación del espacio tridimensional en las dos dimensiones del plano, se convierte en un modelo epistemológico cuyas consecuencias llegan al ámbito de lo político.
Información de financiación
La perspectiva geométrica nace de la necesidad de establecer un sistema reversible y fiable de trasladar los objetos de la realidad a las dos dimensiones del papel y viceversa. Es, por así decirlo, el elemento que pone en contacto a arquitectos y pintores alrededor de un problema común: la tridimensionalidad del espacio y su representación. Porque la tavoletta que construye Brunelleschi para mostrar sus vistas del baptisterio y la plaza de la Signoria de Florencia, o la técnica de representación que, a caballo entre las matemáticas y la pintura, define Alberti implican una concepción del espacio totalmente diferente de la que habían mantenido filósofos, pintores y maestros de obra durante la Edad Media.Financiadores
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